Актор і музикант Петро Мамонов помер сьогодні на 71-му році життя. Музичний критик Артемій Троїцький в бесіді з The Insider поділився своїми спогадами про те, як з давніх друзів-хуліганів створювалася група «Звуки Му», про літературні амбіції Мамонова і його театральних роботах.
Ми з ним познайомилися близько 50 років тому, тобто десь в кінці 71-го, початку 72-го року. Треба сказати, що Петя вже тоді був дуже незвичайним і дуже талановитою людиною, але талант його проявлявся в основному в дивовижних абсолютно по виразності танцях і екстравагантних вчинках. Петя був бретером, багато скандалив, часто бився, поводився зухвало. Працював він у найнесподіваніших і невідповідних місцях – від журналу «Піонер» до вантажника в гастрономі.
Десь в кінці 81-го року Петя мені подзвонив, він тоді жив в районі метро «Каховська», і сказав: «Тём, тут така справа. Я написав кілька пісень. Ось хотів з тобою порадитися. Чи не послухаєш ти? Що скажеш?”. Я був дуже чуйний, тим більше що Петя був моїм другом. Поїхав я на метро «Каховська», там Петя заспівав під гітару кілька своїх ранніх маніакальних пісень типу «Муха – джерело зарази».
Це був перший публічний виступ Петра Мамонова, хоча вся публіка складалася з одного слухача – мене. Мені ці пісні сподобалися тим, що вони були ні на що не схожі. Як відомо, весь російський рок дуже вторинний – він або в дусі Гребенщикова, який повторює західні канони, або в духу Макаревича, або Романова, які повторюють в значній мірі російську і радянську авторську пісню. Те, що співав Мамонов, не мало ніякого відношення ні до Заходу, ні до Сходу. Це був такий чистий Мамонов, виражений в музиці. А я завжди був ласий на якісь незвичайні і унікальні речі. Я Петі сказав: «Слухай, це круто, це кльово і здорово, але тобі треба створювати групу». І група з39;явилася досить скоро, оскільки послухав пісні Мамонова і Саша Липницький, який спочатку поставився до нього більш скептично, ніж я, але потім теж перейнявся. І таким чином була створена група з давніх друзів-хуліганів, тобто Мамонова на ритм-гітарі, автора і вокаліста, Саші Липницький на бас-гітарі, і я спочатку грав на соло-гітарі, але грав недовго, мене незабаром змінив відкинувшись з зони Льолік Бортничук, Петін зведений брат. Він став грати на соло-гітарі, з'явилася ритм-секція, Паша Хотин на клавішних і ось це був перший класичний склад «Звуків Му», який дебютував на початку 1984 року. Це історія створення групи.
Перший виступ групи «Звуки Му» відбулося в лютому 1984 года, це був шкільний вечір в тій самій школі, де Липницький і Мамонов в 60-ті роки ще вчилися. Все пройшло чудово. Природно, таку групу неможливо було не помітити, тому слава про неї розлетілася по всій Москві миттєво.
У журналі «Піонер» Петя працював, по-моєму, кореспондентом або редактором. Справа в тому, що у Петра до того, як виникла музична тема, були певні літературні амбіції. Його мама – перекладач з скандинавських мов, в тому числі вона перекладала і скандинавську літературу, і Петя цими речами цікавився. Петя, взагалі кажучи, писав вірші, тобто він бачив себе поетом. Вірші його, на відміну від його пісень, великого враження на його компашку, включно зі мною, не справляли. Але у нього були цілком певні літературні амбіції, які його і завели в журнал «Піонер», де він пропрацював близько року.
У нас з Петром після розпаду «Звуків Му» відносини стали більш пунктирними. Почасти це пов39;язано з тим, що хоч у нас і не було спільної справи, але «Звуками Му» я займався протягом майже всієї їхньої кар'єри і це я звів їх із знаменитим англійським продюсером Брайаном Іно, займався всякими їх закордонними справами та іншими такими речами , які можна назвати просуванням групи.
Після 1991 року це спільна справа вичерпалося, всі пішли своїми доріжками. Петя став зніматися в кіно. Чесно кажучи, ця сторона його діяльності мене не дуже сильно цікавила, хоча як актор він виключно хороший. Він знявся у Рашида Нугманова в «Голці», потім він знявся у Микити Тягунова в абсолютно недооціненому і незаслужено забутий фільмі «Нога». Це була перша роль Вані Охлобистіна. Потім він почав зніматися у Лунгіна, фільми якого мені, якщо чесно, ніколи особливо не подобалися. «Таксі-блюз» на мене враження не справив. Ми з Петром добре спілкувалися по-дружньому, він мене запрошував на всі свої театральні прем39;єри, наприклад, «Чи є життя на Марсі?» і «Шоколадний Пушкін». Його майже моновистави були виключно хороші. Вони мені подобалися набагато більше, ніж фільми, в яких він знімався, а потім у нас з ним сталося різке охолодження відносин, я так розумію, на тлі звернення Петі в ревне православ'я. Я такий спокійний агностик та завжди до релігійних прагненням людей ставився не без іронії. З Петром ми на цю тему розмовляли неодноразово, до спільного знаменника не прийшли і наші з ним відносини дійшли до нижчої точки. Я не пам'ятаю, щоб щось говорив або писав про Петю, щось погане, але він про мене казав, але не люто.
Я дуже щасливий, що після всіх ось цих легких і заочних розбрат ми з ним повністю помирилися, коли він приїжджав з гастролями в Таллінн. Ми з дружиною прийшли на його театральне виступ, воно нам шалено сподобалося. Після цього ми пішли за куліси з Петром і його дружиною Ольгою, потім пішли в ресторан, де знову обнялися, розцілувалися, побраталися, на відміну від іншого мого близького і неймовірно талановитого друга Сергія Курьохіна, з яким я так і не встиг перед смертю побачитися і попрощатися. З Петром ми розлучилися в останній раз по-доброму і навіть з деяким захопленням. Це було в позаминулому році, по-моєму. До пандемії.