Російські пропагандистські телеканали і газети на час відволіклися від політичної тематики і направили свої знаряддя на нову мішень: театральний спектакль, який ще тільки збирається поставити один з найбільш лояльних театральних художніх керівників Москви – Костянтин Богомолов.
Дмитро Кисельов в «Вістях тижня» вибухнув таким монологом:
«Московський драматичний театр на Малій Бронній приголомшив публіку новиною: художній керівник столичного закладу культури Костянтин Богомолов запрошує трансгендерів на роль Раневської у новій постановці” Вишневий сад “Антона Павловича Чехова. Трансгендер – людина, яка зробила себе хірургічну операцію зі зміни статі. В даному випадку був чоловіком. Чик – і починається трансгендерних перехід в жінку: гормони, силікон, філери, імплантують шматок кишки туди, де її не було. І ось – театральна сцена. Розрахунок на те, що московській публіці і гостям столиці захочеться на трансгендерів подивитися. Наживо. Прямо вийде на сцену трансгендер – і все ахнуть … Ось воно, виявляється, як.
Раніше для потіхи по ринку ведмедів на ланцюгу водили. Зараз вже і тваринної екзотикою з жарких країн не здивуєш. Так ось вам натуральний трансгендер. Освіжитися не хочете? Цікаво, що трансгендер, якого готують до виходу на сцену, за професією навіть не актор. Хлопчик з Казахстану перед тим, як стати дівчинкою, навчався на перекладача. Потім Париж і робота з аксесуарами в модному будинку. Зараз чоловікові було б уже далеко за сорок. Але після хірургічної операції – інший одяг, яскравий манікюр і жіноче ім39;я Наташа Максимова. Ось яка вона, наша Наташа. Тепло дивиться на нас з обкладинки світського журналу. Людина без певної професії. П'ять років була “фрейліною” Ренати Литвинової, потім вже не подобається. Побувши рік з невеликим на “ринку”, Наташа злітає на московську театральну сцену.
З боку керівництва театром зазивати людей витріщатися на трансгендерів – це, по-моєму, образа акторської професії і образу самого театру. Тобто не треба бути актором, щоб грати на столичній сцені, досить потрясати трансгендерним тілом. Що стосується ставлення до театру, то хіба для такого його сцена? А вже Антона Павловича Чехова “конопатіть” тим, від чого класик в труні перевернеться? .. Навіщо вам Чехов? Ви ж самі такі талановиті і дивовижні ».
Не відстає від нього оглядач РІА «Новини» Вікторія Никифорова, яка відповідає там за тему культури:
«… роль Раневської у прийдешньому виставі” Вишневий сад “зіграє трансгендер. Ну тобто, по-простому, чоловік, що піддався ампутації статевих органів. Його псевдонім – Наташа Максимова.
Розкручувати цю людину все, як на замовлення, почали ще в минулому році. Обкладинки журналів, статті в глянці, інтерв39;ю з дружиною Богомолова – Ксенією Собчак. На фотографіях ми бачимо сильно нафарбована худеньке істота в жіночих сукнях від найвідоміших дизайнерів. Це і є “Наташа Максимова” – немолодий, уже під п'ятдесят, біологічний чоловік родом з Казахстану.
Важливіше інше. Трансгендер “Наташа Максимова” ніколи ніякого відношення не мав до театру. Режисер Богомолов запрошує його на головну роль у п39;єсі Чехова не за його акторський талант. Він засовує його в спектакль як ходячий атракціон. Це огидна експлуатація, насправді.
Вся фішка цього кастингу в тому, що пересичена столична буржуазія буде три години розглядати людину з бідної сім39;ї, з далекої національної окраїни, який в страшні 90-ті був змушений стати … ну ось тим, ким він став. Багаті москвичі, які віддали за сто доларів за квиток і по сто доларів за буфет, отримають шанс подивитися на патологію, посмакувати гострі відчуття. Цирк виродків, ось це що ».
Пропагандистські видання меншого калібру теж приєдналися: «Известия» назвали свій матеріал «Трансгендер у вишневому цвіту», а News.ru – «Скандал похлеще Бузової: Богомолов запросив трансгендерів на роль Раневської». Хоча взагалі-то запросити не Богомолов, спектакль не його. Ставить «Вишневий сад» молодий режисер Микита Ільінчік, учень Євгена Каменьковіча і Дмитра Кримова, в минулому сезоні поставив на Бронній «Благочинні» по Джонатану Літтелл. Але про плани на майбутній сезон оголосив художній керівник театру, ось йому, що називається, і «прилетіло».
Героїня скандалу і справді ніколи раніше не була актрисою. Що ж, нерідко можна почути, як театральні професіонали бурчать: неможливо працювати з людиною, що не одержали акторської освіти, у нього немає школи, він не розуміє, що таке ансамбль … Але відомі випадки, коли рішення режисера запросити непрофесійного актора оберталося удачею. У 1946 році Вільям Уайлер запропонував роль у фільмі «Кращі роки нашого життя» позбувся обох рук ветерану війни Харолда Расселлу; результат – «Оскар» за роль другого плану. Вернер Херцог в двох своїх фільмах – «Кожен за себе і бог проти всіх» і «Строшек» – віддав головні ролі безробітному вуличного музиканта, позначеному в титрах як Бруно С .; обидва фільми тепер вважаються класикою. У ранніх роботах найбільших італійських режисерів Вітторіо Де Сікі, Роберто Росселліні, Лукіно Вісконті більшість ролей також виконують не професійні актори.
Втім, на театральній сцені непрофесіоналові важче, ніж в кіно: невдалий дубль в кошик не викинеш. Але і тут є вдалі приклади. У 1970-х роках в театральну студію Валерія Беляковича прийшов водій вантажівки Віктор Авілов, і режисер відразу ж дав йому роль Кочкарьова в гоголівської «Одруженні». У 80-х-90-х роках Авілов був однією з найяскравіших зірок театру і кіно, грав Гамлета, Хлестакова, Калігулу, Воланда. А в 2004 році режисер Адольф Шапіро поставив в МХТ імені Чехова «Вишневий сад» і на роль тієї самої Раневської покликав Ренату Литвинову. У неї на той час вже було кілька вдалих кіноролей, першої у професійній сценаристці побачила актрису Кіра Муратова. Але на сцені Литвинова тоді виявилася вперше. Роль виявилася вдалою, і пізніше вона зіграла ще кілька головних ролей на сцені МХТ. Так що в запрошенні колишньої помічниці Литвинової на роль Раневської можна було б побачити навіть деяку «спадкоємність» – якщо вона дійсно талановита актриса, чого глядач поки не знає.
Але справа в тому, що в минулому році Максимова зробила камінг-аут: розповіла журналу Tatler, що колись була чоловіком. Раніше про це знали тільки її близькі знайомі; по її зовнішності про такий минулому навряд чи можна здогадатися. І ось це для кремлівських пропагандистів переважує все: їх не хвилює, для чого молодому режисерові знадобилася ця виконавиця, яка з неї актриса, як буде вирішена роль. Вистави, між іншим, ще немає, що з нього вийде, не знає ніхто. Але їхня реакція проста: трансгендер на сцені, кошмар, падіння устоїв. Цирк виродків, як і було сказано.
А між тим ні Кисельов, ні Никифорова, схоже, не дуже уявляють собі, хто такі трансгендерні люди. Це не сексуальні меншини, вони навіть не згадуються в відомому закон, що забороняє пропаганду нетрадиційних статевих стосунків серед неповнолітніх. Це всього лише люди, що народилися з фізіологічними ознаками однієї статі, але психологічно є представниками протилежної статі (то, що трансгендерність – це фізіологічний факт, а чийсь каприз, можна перевірити за допомогою МРТ – мозок трансгендерів має цілий ряд відмінностей, в тому числі розмір островковой частки і деякі ділянки білої речовини. За деякими оцінками, з кожних 30 000 чоловік один – трансгендер. деякі з них так і залишаються в тілі «чужого» статі, інші за допомогою хірургічної операції і гормональної терапії підлогу остаточно змінюють. Саме це сталося з Максимової, операцію їй зробили багато років тому в Бельгії. у неї документи на ім39;я Наталі Максимової, вона нічим, крім минулого, не відрізняється від звичайної жінки. Хіба що голос низький, оксамитове контральто, але бувають і такі жіночі голоси. Загалом, нічого такого, на що цікаво було б витріщатися любителям «цирку виродків» на кшталт Дмитра Кисельова.
Все це було б тільки забавним прикладом замшілій ЛГБТ-фобії, якби Кисельов і Никифорова не перейшло до глибокодумним висновків, причому, що цікаво, до одних і тих же. Ось що заявив Кисельов:
«І, звичайно, дивною тут виглядає роль держави, яке змушене фінансувати демонстрацію живого трансгендерів в державному театрі. Упевнений, це суперечить державній молодіжній політиці, державній політиці щодо сім39;ї і взагалі суті державної політики в галузі культури. Але в той же час є у нас привіт з 90-х – Положення про театр в Російській Федерації, затверджене урядом РФ 25 березня 1999 року згідно з яким “органи державної влади не втручаються в професійно-творчу діяльність театру, за винятком випадків, встановлених законодавством Російської Федерації. Заборона на публічне виконання вистав та інші види їх використання, а також на публікацію театральних рекламних матеріалів не допускається, крім випадків, передбачених законодавством Російської Федерації “.
Тобто держава виявляється у державних театрів в заручниках. Чи зобов39;язане лише фінансувати, але ніяких важелів впливу ні на художню складову, ні на смислове не має. При цьому ми абсолютні чемпіони світу за кількістю театрів на держпідтримку. І це теж спадщина 90-х ».
А ось Никифорова:
«Може, все-таки не треба, може, зателефонувати міністру культури, написати там якусь петицію, пояснити, закликати? Але ви знаєте, що нам скажуть і міністр і взагалі все чиновники? Що у них немає права втручатися в творчий процес Костянтина Богомолова. Так-так, ви все правильно зрозуміли. Гроші вони йому дають, а закликати його до відповідальності – права не мають. Це записано в постанові уряду, прийнятому ще в 1999 році. Чорним по білому: “Органи державної влади не втручаються в професійно-творчу діяльність театру, за винятком випадків, передбачених законодавством …” Ну, законодавство все навчилися обходити – мама не горюй. П39;ятсот вісімнадцять мільйонів казенних рублів отримав Театр на Малій Бронній тільки на ремонт свого приміщення. Близько 400 тисяч в місяць становить зарплата особисто Богомолова. Але якщо завтра він вирішить поставити “Ромео і Джульєтту” про зоофілів, то нічого з цим вдіяти не можна.
Ну хіба звільнити Богомолова з посади. Але ви легко можете уявити, який тут вибухне ґвалт – “свобода творчості”, “сатрапи”, “репресії”. Зайде в вереску вся театральна тусовка. Включиться становий інстинкт – “наших б39;ють”. Ні для кого не секрет, що тусовка ця здебільшого складається з дітей радянських чиновників, столичних старожилів, міцно, ще 30 років тому осідлали фінансові потоки. Костянтин Богомолов теж хлопчик з хорошої московської сім'ї, син відомого радянського кінознавця. У цьому середовищі “видатним” режисером не стають, їм призначають. Як розумна людина, Богомолов прекрасно розуміє, що він не справжній “геній”. Його просто надула тусовка. У Москві десятки чудових постановників, яким не потрібні ніякі трансгендери, щоб на їх постановки ломилася публіка. У Богомолова ситуація інша. Якщо він не буде наганяти хайп по наростаючій, до нього в театр просто не підуть. Тому він і навалюється всім тілом на вікно Овертон ».
Дамо спокій згадка вкрай сумнівною з наукової точки зору концепції «вікна Овертон», але «персональна справа» Богомолова цікаве: дуже вже потужний залп по художньому керівнику, у якого всього лише молодий режисер запросив на роль «не ту» виконавицю. Постановник знаменитих «Ліра», «Ідеального чоловіка», «Карамазових», «Мушкетерів», «Дракона», «Злочину і кари» у Никифорової відразу ж виявився призначеним генієм, якого надула тусовка. І взагалі він просто «чоловік Собчак» і ніхто більше – дарма що багаторазовий номінант «Золотої маски», а на його спектаклі публіка валом валить. І це при тому, що він в останні роки всіляко висловлював лояльність, навіть в довірені особи Собяніна перед виборами 2018 року записався. Але не допомогло, державне інформаційне агентство вже відкритим текстом пропонує його звільнити.
Судячи з усього, останнім часом загальна лояльність стала для діячів культури недостатньою умовою, і навіть політично правильний режисер може виявитися об39;єктом критики в стилі газети «Правда» вже тільки за відступ від ідеологічно вивіреного соцреалізму.