Кремлівські ЗМІ не залишають спроб «довести», що сценарій фільму Олексія Навального про палац Путіна має американське походження. Дмитро Кисельов протягом двох випусків «Вістей тижня» намагався виявити в тексті, вимовному Навальний, ознаки перекладу з англійської. Вийшло непереконливо. Тепер РІА «Новини» взялося доводити те ж саме за допомогою історії кінематографа.
Автор статті під заголовком «” Русский, здавайся »-2021: золотий йоржик видав авторів суперфільму» Вікторія Никифорова стверджує:
«У ролику про” палац Путіна “, який насправді і не палац, і не Путіна, є один цікавий момент. Описуючи намальовану на комп'ютері головну спальню, Навальний каже: “… шалена імператриця. Вірніше, шалений імператор … Це саме ті слова, що приходять в голову … “
Насправді спочатку ці слова прийшли аж ніяк не в його голову. Навальний озвучує чужу жарт. Вона була написана по-англійськи і розрахована виключно на американців. Навальний і сам – судячи з відсутності інтонацій – її не розуміє, оскільки безсмертний треш-хіт І. Аллегрової, який грає на задньому плані, описує, взагалі-то, алко-секс-тур дівиці по шинках і клубам, а не величезний палац з гігантською опочивальнею.
Питання: звідки такий недоречний епітет?
А ось звідки: мова не про аллегровской імператриці. Це інша “Сліпа імператриця” (The Scarlet Empress) – з фільму Джозефа фон Штернберга з Марлен Дітріх в головній ролі. Знятий в 1934 році, фільм розповідає абсолютно фантастичну історію про Катерині Великій. Напруження марення і безсумнівну обдарування Штернберга роблять цей фільм перлиною візуального кітчу і збіркою найбільш ідіотських фантазій про matushka Russia.
Ось звідси і пішла нехитра гра слів автора тексту – оцінити її може освічена американець, особливо випускник кіношколи. Однак для російської аудиторії вона не працює ».
Джозеф фон Штернберг – безумовно, класик кіномистецтва. Але згадка scarlet empress найменше схоже на жарт, розраховану на американську аудиторію. Справа в тому, що фільм фон Штернберга про Катерину II мало хто вважає шедевром; Зараз його пам'ятають хіба що кінематографісти і біографи Марлен Дітріх.
Вираз scarlet empress в англійській мові не особливо популярно, хоча і стало назвою двох маловідомих книг – літературного спін-офф телесеріалу «Доктор Хто», написаного Полом Магрзом, і фантастичного роману Сьюзен Грант. Поза зв'язку з фільмом і двома книгами Google знаходить в інтернеті цей вираз тільки як назва відтінку губної помади французької компанії NARS.
Нарешті, «шалена імператриця» – взагалі не переклад виразу scarlet empress. Слово scarlet буквально означає «червоний», але в контексті фільму фон Штернберга відсилає до вираження «блудниця в пурпурі», по-англійськи the scarlet whore – епітету Вавилонської блудниці з Одкровення Іоанна Богослова. Тобто цей вислів має явний біблійний відтінок. Усталений переклад назви фільму російською – «Розпусна імператриця», хоча зустрічається і помилковий варіант «Кривава імператриця». Чуже біблійної стилістиці слово «шалена» не може служити перекладом слова scarlet ні в якому контексті.
Російський же глядач легко впізнає в «шалений імператриці» слова з пісні Аллегрової і зіставляє побачене у фільмі з помпезним і позбавленим смаку естрадним шоу. Жарт, схоже, зрозуміла всім, крім Вікторії Никифорової, яка намагається пояснити її через забутий фільм 1934 року.
Ювілейний концерт Ірини Аллегрової в СК «Олімпійський», 2012 рік. Виконується пісня «Імператриця»
Але це не єдиний аргумент Никифорової:
«Отже, автор тексту, написаного для Навального в США, добре розбирається в кіно. Власне, він і сам в цьому зізнається: картинку з двоголовим орлом він порівнює з кадром з “Жовтня” Ейзенштейна. Дійсно, фільми Ейзенштейна найуважнішим чином, буквально покадрово, вивчаються в американських кіношколах ».
Ну да, якщо Ейзенштейн, значить, Америка. Логіка приголомшує, коментарі зайві.
Цим кінознавства вишукування Никифорової (штатного автора РІА, чиї інші матеріали присвячені зовсім не кіно і не мистецтву взагалі) не вичерпуються:
«Але ще ближче монтажна секвенция з орлом на воротах і в'їздом камери в простір намальованого палацу нагадує перші кадри” Громадянина Кейна “. Цей шедевр Орсона Уеллса 1941 року американська кіношники знають буквально напам'ять і до сих пір його цитують ».
Шедевр Орсона Уеллса знають напам'ять кінематографісти не тільки в Америці, але і у всьому світі, Росія не виняток. А ось Никифорова його явно забула.
У Навального камера дійсно в'їжджає через розкриваються ворота з орлом у внутрішній двір. У Уеллса ж камера від таблички «вхід заборонено» ковзає вертикально вгору по дротяній сітці, на це накладається сітка іншого малюнка, потім ковані грати, буква К над воротами, клітина покинутого звіринця з написом «бенгальський тигр», на прутах якій сидять мавпи, поруч з нею відкриті ворота, за ними замок на пагорбі. Далі слід монтаж планів розкішного, але неживого маєтку; ніяких проїздів камери немає. Абсолютно нічого спільного з фільмом Навального.
Потім Никифорова робить ще одне кінознавча відкриття:
«У біблії американських сценаристів -” Тисячеліком герої “Джозефа Кемпбелла – тиран, з яким зобов'язаний боротися міфологічний герой, ототожнюється з драконом. Дракон – хранитель скарбів, тиран – по аналогії сидить в своєму золотому палаці. “Страшний тиран” тримається за минуле, але приходить герой, весь такий з майбутнього, і “знищує його жестом – простим, як натискання кнопки”. Ця сюжетна схема працює і в бойовиках, і в детективах, і в фентезі. У своїх пропагандистських кампаніях американці теж Заяложений її до дірок ».
Чомусь Никифорової не спадає на думку, що цю ж схему – тиран в розкішному палаці і перемагає його герой – можна зустріти і в вітчизняному кіно. Та хоч в «Трьох товстунів» Олексія Баталова. Тиран там, правда, триєдиний, але це мало що змінює.
А ще можна згадати приречених на загибель царів в розкішних палатах – і в «Борисі Годунові» Сергія Бондарчука, і в фільмі Віталія Мельникова «Бідний, бідний Павло», та й в «Агонія» Елема Климова. Теж американський вплив?
Але при чому ж тут йоржики? Адже їх аналог в американському кіно щось не проглядається. А ось до чого:
“Нічого не нагадує? Правильно. Золотий унітаз Януковича. А до цього був золотий туалет Саддама Хусейна – репортери англійських таблоїдів The Sun, Daily Mail, пам'ятається, на плечах американських солдатів вривалися в резиденції іракського лідера, щоб першими зробити фотки горезвісного ювелірного дива. Але немає, воно, як золото Ельдорадо, не існувало в природі. <...>
Так американські партнери створюють відповідний відеоряд з Росії. Якщо з цих протестів нічого і не вийде, в історії все одно залишаться фотографії людей, які махають туалетними йоржиками. Київські протестанти на Майдані запам'яталися світу каструлями на голові, москвичі запам'ятаються йоржиками. Просто дивує, з якою охотою громадяни забезкоштовно працюють статистами в американських постановках, не думаючи про те, якими ідіотами виглядають в кадрі ».
Тобто, на думку Никифорової, не тільки фільм, але і масові акції протесту поставлені деякими американськими фахівцями. Неначе самі громадяни не здатні придумати ці прості символи – каструлі, які учасники Майдану наділи на голови після заборони носити шоломи і каски, іграшкових качечок, з якими вийшли на вулиці після фільму Навального про Дмитра Медведєва «Він вам не Дімон», або тепер йоржики.
До речі, аналогією з Майданом Никифорова, схоже, надає владі ведмежу послугу: все ж пам'ятають, що події в Києві закінчилися перемогою протестуючих.